Kolonits Klára, Bordás Barbara A szubrett lelkületű primadonna nem ritka jelenség: Bordás Barbara, a Budapest Operettszinház népszerű primadonnája is szívesen használja ezt a kifejezést, magára vonatkozóan. A mai epizódban a Maya című revüoperettből énekel egy dalt és közösen dolgozunk a nehezebb részletek csiszolásán.
Kolonits Klára A győri mesterkurzus során nem csak opera-áriákon dolgoztunk a növendékkel. Elvira operett-énekesnőnek készül, így Marica belépőjét választottunk a közös munkánkhoz. Bár a fiatal kollegina lelki alkatához saját bevallása szerint a szubrett szerepkör áll a legközelbb, a hangi adottsága azonban rácáfol erre és inkább primadonnai kvalitást mutat. Nem ő … Read More
Kolonits Klára A győri sorozat során, beéneklésről szóló részletekben találkoztunk már Alexával, aki a mai epizódban Gounod Margit áriáját énekeli nekünk. Ez a részlet remek példának bizonyult arra, hogy hogyan tudjuk előkészítéshez használni a zenekari bevezetőt. Alexa nagy, sötét hangja meglepő könnyedséggel oldja meg a darab mozgékonyabb részeit is. Figyelmesen … Read More
Kolonits Klára Szöktetés a Szerájból sorozatunkban ezúttal Konstanze áriaival foglalkozunk. 2013-ban, egy beugrás keretében, nagyon gyorsan kellett megtanulnom ez a szólamot – a múlt évadban pedig Konstanze volt a legtöbbet énekelt szerepem. Hogyan gyakoroltam? Milyen nehézségekkel találkoztam, és milyen technikai módszerekkel tudtam sikeresen legyőzni őket?
Kolonits Klára Mozart sorozatunkban Szöktetés a szerájból következik, két részben. Az elsőben Blonde áriáján dolgozunk Rebekával a győri mesterkurzus keretében. Ebben a nehéz darabban a pozíció és a készenléti állapot rendkívül fontos. A gyors tempo, a sűrű szöveg és az állandóan magas fekvés komoly kihívás, de a fiatal kollegina, azonnal … Read More
Kolonits Klára Mi az Éj Királynője titka? Miért tűnnek fel rakéta sebességgel újabb és újabb Königin-ek, és miért törvényszerű, hogy bizonyos idő eltelte után ugyanilyen hirtelen vonulnak vissza a trónról, bár a magas F egyértelműen nem okoz nekik problémákat és egyéb darabokban a színpadon is énekelnek tovább nagyon magas fekvésű … Read More
Kolonits Klára „A világ legnehezebb áriája” – azaz a Varázsfuvola második felvonásában található „Der hölle Rache” következik. Számos magas F-fel és drámai hangulatával ez a legbátrabb, legmerészebb magas szopránok területe. Egészen mások a nehézségek mint szintén virtuóz első felvonásbeli áriában, de bizonyos szempontból könnyebb lehet mint „O zittre nicht” filigrán … Read More
Kolonits Klára Ha Mozart és koloratúr-éneklés, akkor csúcspontként természetesen az Éj Királynője következik! Mind a két áriával foglalkozunk majd részletesen, de azt is elmondom, hogy miért mondtam le a Királynő koronájáról és miért nem éneklem már ezt a szerepet többet színpadon, a legkísértőbb ajánlatok ellenére sem. A három részből álló … Read More
Kolonits Klára Norbert, akinek a hangterjedelme annyira megdöbbentett már a beéneklés alatt, eddig főleg bariton darabokat énekelt – bár saját bevallása szerint inkább a „lusta tenor” kategóriába tartozik. A Bánk Bán egyik legismertebb részletét, Keserű bordalt hozta, és ezen az anyagon dolgoztunk tovább, feszegetve a tenor-bariton kérdést. Aki kíváncsi az … Read More
Kolonits Klára Az énekesi pályán jelentős szerepet játszanak a beugrások. Ha valaki jó beugró, a hír gyorsan elterjed a színházi körökben. Saját tapasztalatból tudom, hogy nagyjából minden eshetőségre számítani lehet, ha hirtelen csörög a telefon. Természetesen a leggyakoribb, hogy az általam sokat énekelt szerepre (mondjuk, Traviatára) kérnek fel aznap estére … Read More
Kolonits Klára Gyakran halljuk azt a mondást, hogy ha valaki jól énekel Mozartot, akkor minden bizonnyal bármi mást el tud énekelni magas színvonalon. Természetesen ez leegyszerűsítés, különféle szerepek más hangi adottságokat és vokális technikákat igényelnek, de van benne igazság is – legyen az Wagner vagy Verdi, vagy a mai epizód … Read More
Kolonits Klára Tegye fel a kezét az az énekesnő, aki sose találkozott Cherubino szerepével! Jómagam is énekeltem ezt a szerepet, és nem csak a főiskolán, de bizony a pálya elején színpadon is – és ezzel párhuzamosan a Grófnét, másik produkcióban. Bár lényegesen könnyebb, bizony a kis apród szerepével is meg … Read More
Kolonits Klára A győri mesterkurzuson két olyan úriemberrel találkoztam, aki tanári és énekkari tapasztalattal rendelkezve, a professzionális énekképzést csak az élet későbbi szakaszban kezdte el. A hangfaj ilyenkor nem mindig egyértelmű, még magának az énekesnek sem. Norbert és Árpád rendkívül nyitottsággal és humorral álltak a „nagyítóm” alá. Az eredményt a … Read More
Kolonits Klára A múlt heti anyag után, természetesen Grófné áriája következik – a technikai nehézségek elemzése és lehetséges megoldások bemutatása. Érdekességként megmutatom ugyanazokat a frázisokat az eredeti olasz szöveggel és magyarul is – ami remek példának bizonyult arra, hogy nem mindegy, milyen nyelven énekeljük az adott szerepet.
Kolonits Klára Klasszikus éneklésben – mindegy hol tartunk a fejlődésben – mindannyian igyekszünk tökéletesíteni a törésmentes regiszterváltást és a kiegyenlített „vonalban” éneklést. A győri mesterkurzusomon, már a beéneklés alatt próbáltam figyelmeztetni erre a fiatal kollégákat és a mai epizódban szeretném megmutatni a közös munkánk eredményeit!
Kolonits Klára Mozart-sorozatunkban Zerlina következik, pontosabban a „Batti, batti o bel Masetto” című áriája, ami – ahogy már említettem – a vokális nehézségek igazi katalógusa. Ezeket a nehézségeket és gyakori hibákat egyenként kielemezzük, és egy fitness labda segítségével próbáljuk meg kijavítani!
Kolonits Klára, Bordás Barbara Ritkábban játszott Mozart-darab után ezúttal igazi slágerek következnek. Mint mindig, a klasszikus éneklésben, ez alkalommal is a kiegyenlített regiszterek, egységes hangszín felé törekszünk és erről fogjuk elsősorban beszélni a következő pár epizódban. Először Bordás Barbarával átnézzünk a híres, általam sokat emelgetett Rózsa-áriát. Az egyik fontos trükk, … Read More
Kolonits Klára A győri mesterkurzusom alatt egy olyan Mozart áriával találkoztam, ami remek példának bizonyult a múlt heti Mozartról szóló epizód mellé. A La finta giardiniera című operából – amit Mozart 18 évesen írt- a „Noi donne poverine” című ária elég komoly kihívásokat jelenthet egy kezdő énekesnek. Evelin nem csak … Read More
Kolonits Klára, Győri mesterkurzus résztvevői A győri kurzus első felében megismerkedhetünk a résztvevő növendékekkel. Beszélgettünk a hangtípusokról, kedvenc darabokról, esetleges problémákról – és természetesen énekeltünk is. Már a bemelegítésnél, egyes résztvevőknél megerősítést nyert az, amit magukról és a hangi identitásukról mesélték, de másoknál még a hangfajt illetően is meglepetések és … Read More
Kolonits Klára, Bordás Barbara Bordás Barbarával való beszélgetésből kiderült, hogy bár operettből indult az útja, minden műfajban otthonosan mozog és rá jellemző muzikalitással interpretálja operát is, de musicalt is – és rögtön az utóbbival szeretnénk kezdeni a tanulást. A Carousel-ben Barbi Carrie szerepét adja elő az Operettszínház színpadán és ebből … Read More
Kolonits Klára Tudni kell rólam, hogy sohasem szoktam markírozni, az előadásokon sokkal magabiztosabban érzem magam, ha teljes hanggal végigénekeltem a színpadi és a zenekari próbákat. De természetesen vannak helyzetek, amikor különösen vigyáznom kell magamra, például, amikor nagyon sűrűn vannak próbák és előadások. Pontosan egy ilyen helyzetben, 2004 nyárán, egy általam … Read More
Kolonits Klára Ma egy kicsit nehezebb skálát és annak változatait fogom bemutatni. Hogyan alakítsuk át egy gyakorlatot, mi mindent lehet fejleszteni egy ugyanazon alapgyakorlat vagy figuráció kisebb-nagyobb változtatásával ? Milyen hangzókkal érdemes gyakorolni és mi történik, ha „i” betűre írt koloratúrákkal találkozik az énekes? Mi a trükk a tökéletes staccatókban … Read More
Kolonits Klára A magas hangok mellett, talán a leggyakoribb énektechnikai kérdés, amivel a kollégák és a növendékek hozzám fordulnak, a koloratúrák perfekt kiéneklésre vonatkozik – hogyan énekeljünk gyorsabban, fürgébben, úgy, hogy a különböző hangok mindig pontos magasságban szólaljanak meg – de ugyanakkor az egész futam sima és, könnyed legyen, mint … Read More
Kolonits Klára Egy hosszabb skálánál, ami igénybe veszi a hangterjedelem különböző regisztereit, előfordulhat hasonló jelenség, mint távfutók által emlegetett rettegett „fal”, egy bizonyos pont, amikor teljesítőképesség érezhetően csökken. Az éneklésben, egy hosszabb skálánál vagy frázisnál érezhetünk „nyomás” miatt fellépő feszültséget, ami leginkább a skála kényesebb, magasabb pontjainál jelenik meg és … Read More
Kolonits Klára Ez már nem az első sport-párhuzam a sorozatunkban, de ma szó szerint fitnesz eszközökkel dolgozunk. Valois Margit barokk jelmezében, fitnesszalag nélkül mutatom a színpadon használható trükköket, és mögöttük álló műhelymunkát. Miért hasznos a sport-kelléktár a gyakorlás során? Milyen gyakorlatoknál érdemes bevezetni a használatát? És ha már beidegeztem reflexxé … Read More
Kolonits Klára Az egyik előző részben (s02e12) elmondtam, hogy a beéneklésnek mi a fontossága, mi a célja. El is kezdtünk skálázni, ami egy nagyon érdekes témát hozott fel, mégpedig a passaggio-, avagy a valtóhang-kérdést (s02e13). A mai epizódban folytatjuk ezt a beszélgetést, és természetesen a beéneklés metódusának ismertetését is. Ahogy … Read More
Kolonits Klára Biztos mindenki látott már egy-egy világbajnok rúdugrót sztratoszférikus magasságon könnyedén „átrepülni” – de vajon megfigyeltük-e azt, hogy mitől lesz egy ilyen „bűvészmutatvány” sikeres? Valójában mikor történik a fizikai munka? A leggyakoribb kérdés, amivel hozzám fordulnak a növendékek vagy a kollégák, az a magas hangok képzésére, előkészítésére vonatkozik. Az … Read More
Kolonits Klára A mai téma örökzöld,még könyveket is írtak róla, mégis mai napig folyik a vita: Van-e passaggio? Van-e váltóhang, vagy váltóterület? Esetleg több is, mint egy? Beéneklés alatt, hogyan közelítsük meg a problémás részeket? Lehet-e kigyakorolni az egységes hangszínt, vagy mindig halljuk majd ezeket a „töréseket”? Mi a párhuzam … Read More
Kolonits Klára Mindenki ismer legalább egy olyan kollégát, aki csak beesik az utcáról a próbára és egyből nekiáll elénekelni a szólamát, mégpedig nagyon jól. Miért sikerülhet ez neki, a másik énekes pedig minimum fél órás skálázás nélkül nem tud értékelhető hangot sem kiadni magából? Mi az oka, és ez feltétlenül … Read More